Retrouvez dans le numéro 95 de Francofans, un article à Colette Magny, "cette artiste-activiste qui a marqué la chanson française de son empreinte de colosse aux pieds d'argile" écrit Benoîr Merlin.

Sur Radio Canada, Catherine Pépin dans son émission "Le temps d'une chanson", en date du 14/05/2022 principalement consacrée à Serge Reggiani,  évoque également Colette Magny. D'abord en passant la chanson Melocoton, puis Les Tuileries.

"Melocoton, c'est LE succès de Colette Magny, grande voix du blues dans les années 60. Une voix de la révolte aussi, une voix douce mais qui chante des idées plutôt radicales. Elle a chanté le Vietnam, Mai 68, le refus des essais nucléaires dans le Pacifique, les Black Panthers, l'exil... Elle a connu du succès sur le tard, à 36 ans, en pleine période yé-yé, où on adulait la jeunesse. Colette Magny, c'est une sorte d'ovni qui faisait un peu peur. Même Léo Ferré a eu peur de la rencontrer. Après leur première rencontre, il lui a dit : « Ben dis-donc, t'es plutôt sympa comme nana. Je croyais que t'étais une panthère aux poches bourrées de pétitions » . Sacré Léo..."

Sur France Musique, dans MAXXI Classique, Max Dozolme évoque Colette Magny et sa relation avec la musique classique : cliquez ici pour écouter le podcast

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Saviez-vous que l'on trouve au milieu de Melocoton, des compositions avant-gardistes très engagées et des airs de blues de Colette Magny, quelques souvenirs du classique ?
Par exemple dans l'introduction de sa propre version de Saint James Infirmery. Pour évoquer les paroles funestes de Saint James Infirmery, ce blues lent qui raconte l'histoire d'un homme qui sait qu'il finira ses jours dans une clinique, Colette Magny s'amuse à placer en exergue de sa reprise, quelques notes d'une marche funèbre plus ancienne : le glas qui hante le troisième sonate de Frédéric Chopin. Un clin d’œil au piano, le troisième instrument de Colette Magny, après sa fidèle guitare qu'elle emportait partout et sa voix évidemment. 
Se mettre sous la protection de Chopin avant d'interpréter des compositions ou des reprises de blues, Colette Magny le fera plusieurs fois. En 1983 par exemple, année où paraît Chanson pour Titine, en effet, la première piste de ce disque est une interprétation dans son intégralité par la pianiste Anne-Marie Fijal d'une étude de Chopin. Et pas n'importe quelle étude : il s'agit de la très virtuose étude opus 10 n°2, plus connue sous le titre "Révolutionnaire". Une pièce que Chopin a commencé en 1830, pour évoquer l"invasion de Varsovie par les Russes. Pour une artiste aussi profondément engagée que l'était Colette Magny, choisir l'étude Révolutionnaire de Chopin semblait plutôt logique. D'ailleurs on peut penser que les citations d’œuvres du passé sont une matière pour Colette Magny de rappeler que le militantisme et les inégalités ne sont pas qu'un combat contemporain, réservé à des prolétaires.
Le fait par exemple que de toutes les mélodies françaises qui existent, Colette Magny ait choisi Prison, de Gabriel Fauré, n'a rien d'anodin. Avec sa voix vibrante, mais pas classique, cette chanteuse nous fait redécouvrir, et d'une certaine matière, popularise, la muse en musique faite à la fin du 19ème siècle par Gabriel Fauré d'un poème dans lequel Paul Verlaine raconte son incarcération dans une prison de Bruxelles. Avec Colette Magny, les mélodies de Fauré deviennent des chansons car elle chante sa musique comme elle interprèterait du blues ou de la variété. Il n'y a plus de hiérarchie entre les styles.
A la question "Que préférez-vous entre le jazz ou Mozart ?", la réponse de Colette Magny est sans équivoque : "le jazz est lié à la nuit, au club, à la drogue, à la misère chantée. Je préfère. C'est peut-être une question d'authenticité. Mozart c'est une telle richesse de sons et de rythmes, mais il est entaché de réceptions, de bonne tenues, de tous ces gens à partitions qui surveillent le chef d'orchestre. Ce n'est pas de sa faute. Posez-vous simplement cette question : comment et où jouerait-il aujourd'hui ? Pour qui écrirait-il ?"

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Colette Magny se méfiait du public guindé de certains concerts classiques. elle disait préférer le jazz à Mozart. Pourtant, à côté de Melocoton, d'airs de blues et de compositions avant-gardistes, Colette Magny a aussi chanté Gabriel Fauré et fait référence à des œuvres classiques avides de liberté.

Se mettre sous la protection de Chopin avant d’interpréter des compositions ou des reprises de blues, Colette Magny le fera aussi en 1983 par exemple, année où paraît l’album Chansons pour Titine. En effet, la première piste de ce disque est une interprétation, dans son intégralité par le pianiste Maurice Vander d’une étude de Chopin. Et pas n’importe quelle étude ! Il s’agit de la très virtuose étude op.10 n°2 plus connue sous le titre « Révolutionnaire », une pièce que Chopin a composé en 1830 pour évoquer la répression par les Russes d'une insurrection polonaise à Varsovie.

Pour une artiste autodidacte aussi profondément engagée que l’était Colette Magny, placer son album sous la protection de l’étude "Révolutionnaire" de Chopin semblait plutôt logique. D’ailleurs, on peut penser que les citations d’œuvres engagées du passé sont une manière pour Colette Magny de rappeler que les compositeurs classiques pouvaient aussi être avides de liberté et de justice. Le fait par exemple, que de toutes les mélodies françaises qui existent, Colette Magny ait choisi Prison de Gabriel Fauré n’a rien d’anodin.

Avec sa voix au vibrato peu classique, Colette Magny nous fait redécouvrir cette mélodie où retentit le poème "Le Ciel est par-dessus le toi" dans lequel Paul Verlaine raconte son incarcération dans une prison de Bruxelles. La mélodie de Fauré a des airs de chansons, elle quitte les salons musicaux qui l'ont vu naître et les salles de récital pour rejoindre des litanies blues et des chansons populaires dans des cafés-concerts.

Un jour on demanda à Colette Magny si elle préférait le jazz à la musique de Mozart et sa réponse est sans équivoque « Le jazz est lié à la nuit, aux clubs, à la drogue, à la misère chantée. Je préfère, c’est peut-être une question d’authenticité. Mozart c’est une telle richesse de sons et de rythmes. Mais il est entaché de réceptions, de bonne tenue, de tous ces gens à partitions qui surveillent le chef d’orchestre. Ce n’est pas de sa faute. Comment et où jouerait-il aujourd’hui ? Pour qui écrirait-il ? » (source : Colette Magny Citoyenne-blues (En Garde Eds, 2017) de Sylvie Vadureau)

Un collectif de villageois et villageoises s'organise pour fêter la mémoire de la chanteuse Colette Magny et toute son implication dans l a vie sociale et culturelle du village.

Yann Madé fait paraître une bande dessinée sur Colette Magny

"Colette Magny était une chanteuse engagée et féministe, elle a côtoyé ou influencé tant d'artistes, de Mouloudji à Orelsan en passant par Olivia Ruiz, pourtant beaucoup semblent l'avoir oublié. Voilà pourquoi, sur les pas de Pierrot qui est un de ses plus grands fans, j'ai décidé de vous raconter qui elle était..."

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